Danse sur la musique du temps

"Fénelon, comme plus tard son disciple Chateaubriand, tenait le peintre Nicolas Poussin pour un maître spirituel. Il lui a consacré deux de ses Dialogues des morts, et la conversation de Poussin avec Parrhasius, le peintre ancien, et avec Léonard, le peintre moderne, telle qu'il l'a imaginée, est l'un des sommets de la littérature d'art. Pour trouver la clef de la philosophie du temps humain implicite dans l'éducation du duc de Bourgogne, et dans l'enseignement dispensé par Mentor à Télémaque, il faut s'adresser à Poussin, et à deux de ses plus singuliers tableaux : La danse sur la musique du Temps et Les Bergers d'Arcadie."

Marc Fumaroli Chateaubriand Poésie et Terreur p. 228

 

"Felix qui potuit rerum cognoscere causas Atque metus omnes et inexorabile fatum Subjecit pedibus, strepitumque Acherontis avari !" Virgile

Danse sur la musique du Temps : http://www.henrydarthenay.com/article-19421685.html

Dialogues des morts - extrait

Dans ses dialogues des morts composés pour l'éducation du duc de Bourgogne, Fénelon avait imaginé ce dialogue entre Achille et Ulysse au royaume des ombres :

 

• Ulysse : « Bonjour, fils de Thétys, je suis enfin descendu, après une longue vie, dans ces tristes lieux, où tu fus précipité dès la fleur de ton âge. »

• Achille : « J'ai vécu peu, parce que les destins injustes n'ont pas permis que j'acquisse plus de gloire qu'ils n'en veulent accorder aux mortels ».

  Mais la colère et l'aveuglement qu'Ulysse reproche à Achille valent largement les ruses et les tromperies trop humaines dont Achille fait reproche à Ulysse. Fénelon enseigne à son élève que nul n'est complet, ni parfait, que chacun a sa pente parmi les humains. Pour le grand éducateur chrétien, la jeunesse semi-divine d'Achille, sa splendeur brève et sa fécondité de gloire, ne sont qu'une illusion vitale, comme celle qu'il a réussi à dissiper chez son coléreux et orgueilleux élève, le roi de France de demain. Pour l'auteur du Génie du Christianisme et des Mémoires, ce sont les souffrances de sa jeunesse qui ont retenu son héroïque illusion vitale de nourrir l'orgueil que Fénelon condamne chez Achille. Elles ont fait de lui non un affolé de pouvoir, mais un poète.

  Chateaubriand Poésie et Terreur Marc Fumaroli

  Rien à voir avec ce qui est mis en ligne précédemment ; une lecture du jour où l'on s'aperçoit que le sort injuste se pointe aussi là où l'on s'en croit protégé :

  "Paralysée du côté gauche et extrêmement affaiblie à la suite d'une lourde opération du cœur, l'enseignante avait glissé du siège où les soignants l'avaient portée après sa toilette matinale, la station assise permettant d'éviter la fonte des muscles. Censé la maintenir à son fauteuil, le drap passé autour de son buste s'est alors transformé en garrot. Victime d'un arrêt respiratoire, elle est inconsciente lorsqu'elle « est trouvée par hasard », si l'on en croit les termes qui figurent sur le compte rendu rédigé par le service de réanimation de Haut-Lévêque."

  http://www.sudouest.fr/2011/07/08/elle-meurt-etranglee-sur-son-fauteuil-446863-7.php  

Dernier extrait ici — Chateaubriand Poésie et Terreur

Dans les livres des Mémoires consacrés à une enfance et une jeunesse préservées des vices de la capitale, Chateaubriand insiste sur les traits de son caractère et de son talent naissants, dont il est le plus fier. Tous révèlent précocement en lui une vocation forte incompatible avec les mœurs des Belles-Lettres d'Ancien Régime : «  l'horreur de l'oppression et le désir de secourir la faiblesse » ; la « haine des protecteurs » ; « l'esprit d'indépendance et l'impossibilité d'obéir ». Il met aussi l'accent sur la rudesse à l'ancienne de son éducation, qui lui a forgé endurance physique et courage moral, parmi les garçons et les filles des rues de Saint-malo et les petits paysans de Combourg. Il a pu se colleter avec la vie dans ce qu'elle a de plus âpre, à la même enseigne que les plus démunis. Cet autoportrait moral est le négatif de l'homme de lettres, privilégié et choyé par les élégantes compagnies parisiennes, esclave de la mode et du monde, mais prêt à le devenir, le cas échéant, des tyrans et des bourreaux.

Est-ce une projection après coup ? Il n'est pas invraisemblable que ces « idées », encore flottantes, aient déjà été siennes en 1789-1792. Chateaubriand a une âme à facettes. Le jeune officier qui se délecte de la poésie de Parny, qui adore le théâtre, qui plaît en société, qui publie en 1790 une élégie au goût du jour, était aussi « infatué » de Roussseau. Il sort, avec Lucile, de l'école de Combourg. Immigré récent à Paris, il était parfaitement capable de juger en étranger ce monde parisien dans lequel il se sentait en visite, où il s'était adapté en apparence, mais dont Rousseau lui avait montré d'avance ce que ses riants dehors cachaient de futilité, de frivolité et d'âpres rancœurs. Le jeune chateaubriand avait à l'esprit d'autres vues, au cœur d'autres espérances. Son départ pour l'Amérique en 1791 l'atteste. Le vieux Chateaubriand des Mémoires, de l'autre côté du désastre, a évidemment de nouveaux motifs d'ironie rétrospective. Il s'était prouvé à lui-même, dans l'épreuve, qu'il était d'une autre trempe et d'une tout autre puissance de vision que les vedettes littéraires de 1788-1792, entre-temps tombées dans l'oubli ou franchement déshonorées.

Le recoupement des divers portraits d'hommes de lettres qu'il a juxtaposés au Livre IV des Mémoires dessine une sorte de portrait-robot du « sophiste » français de l'Ancien Régime tardif que Tocqueville dut lire avec un vif intérêt : précieux témoignage pour son histoire généalogique de la Révolution. Le manque de caractère et de dignité, la minceur du talent, la vanité d'autant plus exacerbée sont communs à tous. Mais la méchanceté, trait particulièrement épinglé par le Rousseau des Confessions, est portée jusqu'à la noirceur chez le plus doué de la troupe , Chamfort, qui « ne pouvait pardonner aux hommes le hasard de sa naissance ». À propos de ce La Bruyère des derniers temps — académicien français comme l'autre, hébergé par un grand seigneur, le comte de Vaudreuil, comme l'autre l'avait été par le Grand Condé, et infiniment plus choyé par lui que son prédécesseur du XVIIe siècle –, le mémorialiste d'un trait foudroyant anatomise ce que nous appelons « ressentiment », passion inassouvissable dont la rage destructrice finit par se retourner contre elle-même […]

L'enfant gâté de l'Ancien Régime finissant préfigurait par avance l'auto-dévoration des bouchers de la Terreur, dans un Paris transformé en Enfer de Milton.

Tout n'est pas noir dans cette République des Lettres tardive. Outre Fontanes et Flins, Chateaubriand excepte de sa vindicte l'abbé Delille […] Mais le siècle tout entier, à de rares exceptions, Voltaire en vers et Rousseau en prose, n'avait été qu'un désert de poésie. Le mémorialiste n'y trouve que « des choses pauvres de sentiments, de pensée et de style ». Ce dessèchement poétique et littéraire n'a fait que s'aggraver chez les tard-venus, dont trop d'entre eux ont démontré leur veulerie dans les heures sombres.

Que manquait-il donc à l'homme de lettres français, soumis quoi qu'il en eût à l'air du temps, et cela sous l'ancienne monarchie comme sous la Terreur, car le pli a été pris pour tous les régimes ? D'abord, le caractère, le sentiment de l'honneur, la passion de la liberté. Ensuite la véritable originalité qui prend le risque d'aller à contre courant de la mode et d'imposer un style personnel. Enfin le sens du sublime, tel que l'entend Fénelon, et surtout tel que l'entendent las grands bardes anglais du XVIIe siècle, Shakespeare et Milton, interprétés par Burke, dans ses Recherches sur le sublime et le beau. Or seul ce sens inconnu de la France du XVIIIe, et qui donne accès aux « mystères terribles » exclus par Boileau de la compétence des Belles-Lettres, peut élever un talent au génie, parce qu'il ouvre à la parole du poète, en temps de révolutions, le vaste paysage orageux de la nature vierge, de l'histoire, de la politique, de la religion, de la passion amoureuse et du malheur. L'arrière-saison de l'Ancien Régime avait fourmillé de petits talents, qui étaient aussi de médiocres caractères : les uns se sont avérés des serpents venimeux, les autres des cigales « fort dépourvues / Quand la bise fut venue ».

Page 148-149 du livre Chateaubriand Poésie et Terreur de Marc Fumaroli Éditions de Fallois