Lolita

L’adaptation de Lolita roman de Nabokov, par Kubrick, égale celle que l’auteur lui-même avait faite de son livre. Point de vue de Arté sensible à l’humour de Kubrick et pour cause, le ton dérisoire pour dire le burlesque des malentendus est magique : l’art consommé de la distanciation. Je vous invite à lire l’analyse enrichissante de Arté :

 

Love movie

Tragique odyssée amoureuse, Lolita est transcendé par l'humour et l'ironie. On sait que le cinéaste, parti tourner en Angleterre pour échapper à la pression des ligues morales, retoucha largement le scénario de Nabokov. Jeux de séduction, répliques, regards, situations burlesques, Kubrick multiplie les équivoques et les distanciations. Sommé de se plier aux contraintes de la censure, il substitue à l'érotisme un trouble non moins délicieux, le non-dit. Le jeu prodigieux de Mason répond à son attente : rendre sensible tant l'impudence d'un homme que sa déliquescence progressive. Peu présent chez Nabokov, Quilty (Peter Sellers), figure de l'ombre, se voit ici accorder une place privilégiée : il incarne le surmoi du pauvre Humbert accablé par le poids moral de sa situation et le persécute d'une logorrhée ahurissante. Son rôle dépasse largement le statut de simple rival que lui attribua Nabokov. En ouvrant son film sur la séquence du meurtre de Quilty par Humbert, Kubrick nous introduit directement dans le monde de la folie. Oeuvre d'adaptation, son Lolita apparaît comme une réalisation profondément personnelle, un prodige d'humour qui égale le talent de Nabokov.

Henri Tachan pour vous enchanter aujourd’hui, ici